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DESCRIPTION:Turandot\nDramma lirico in tre atti e cinque quadri\nLibretto di Giuseppe Adami e Renato Simoni dalla fiaba teatrale omonima di Carlo Gozzi\nMusica di Giacomo Puccini \nDirettore | Vincenzo Milletarì\nRegia | Vasily Barkhatov\nScene | Zinovy Margolin\nCostumi | Galya Solodovnikova\nLuci | Alexander Sivaev\nCoreografie | Dina Khuseyn\n \nInterpreti\nLa Principessa Turandot | Anna Pirozzi (5\, 8\, 11\, 14) / Inara Kozlovskaya (7\, 10\, 12\, 15)\nL’Imperatore Altoum | Raúl Giménez\nTimur | Alexander Vinogradov\nCalaf | Brian Jagde (5\, 8\, 11\, 14) / Angelo Villari (7\, 10\, 12\, 15)\nLiù | Pretty Yende (5\, 8\, 11\, 14) / Hasmik Torosyan (7\, 10\, 12\, 15)\nPing | Gianluca Failla\nPang | Matteo Macchioni\nPong | Francesco Pittari\nUn Mandarino | Hae Kang\nPrima ancella | Leslie Olga Visco ♮\nSeconda ancella | Valeria Attianese ♮\nPrincipe di Persia |Massimo Sirigu ♮\n \nOrchestra\, Coro e Coro di Voci Bianche del Teatro di San Carlo\nMaestro del Coro | Fabrizio Cassi\nDirettore del Coro di Voci Bianche | Stefania Rinaldi \nProduzione Teatro di San Carlo  \n♮ Coro del Teatro di San Carlo\nTeatro di San Carlo | BLU\ndomenica 5 luglio 2026\, ore 19:00 – A – BLU – III\nmartedì 7 luglio 2026\, ore 20:00 – F.A. – BLU – IV\nmercoledì 8 luglio 2026\, ore 19:00 – B – BLU – IV\nvenerdì 10 luglio 2026\, ore 20:00 – F.A. – BLU – IV\nsabato 11 luglio 2026\, ore 20:00 – F.A. – BLU – III\ndomenica 12 luglio 2026\, ore 17:00 – F – BLU – III\nmartedì 14 luglio 2026\, ore 20:00 – C/D – BLU – IV\nmercoledì 15 luglio 2026\, ore 20:00 – F.A. – BLU – IV \nOpera in italiano con sovratitoli in italiano e inglese\nDurata: 3 ore circa\, con intervallo
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DESCRIPTION:Sondra Radvanovsky / Freddie De Tommaso\nDirettore | Giacomo Sagripanti\nSoprano | Sondra Radvanovsky\nTenore | Freddie De Tommaso \nProgramma\n \nGiuseppe Verdi\nda Luisa Miller\n“Ouverture”\n“Oh\, fede negar potessi… Quando le sere al Placido” \n da Un Ballo in Maschera\, “Morrò\, ma prima in grazia “ \n Giacomo Puccini\, da Tosca\, “Mario\, Mario – son qui!” \n Pietro Mascagni\, da Cavalleria Rusticana\, “Intermezzo” \nUmberto Giordano\, da Andrea Chenier\, “Come Un Bel Dì Di Maggio” \nGiuseppe Verdi\, da Aida\, “Ritorna Vincitor” \nPietro Mascagni\, da Cavalleria Rusticana\, “Mamma\, quel vino è generoso “ \nGiacomo Puccini\nda Tosca \, “Vissi d’arte”\nda Manon Lescaut \, “Intermezzo”  \nGiuseppe Verdi\nda Un Ballo in Maschera\, “Teco io sto… Non sai tu che se l’anima mia”\nda Aida\, “La fatala pietra sovra me si chiuse….O terra\, addio” \nOrchestra del Teatro di San Carlo \nTeatro di San Carlo | CREMISI\ndomenica 21 giugno 2026\, ore 19:00 – S/P – CREMISI – VII \nDurata: 1 ora e 30 minuti circa\, con intervallo
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SUMMARY:Adriana Lecouvreur
DESCRIPTION:Adriana Lecouvreur\nCommedia-Dramma giocoso in quattro atti\nLibretto di Eugène Scribe e Ernest Legouvé\nMusica di Francesco Cilea \nDirettore | Pinchas Steinberg\nRegia | Davide Livermore\nScene | Giò Forma\nCostumi | Gianluca Falaschi\nLuci | Nicolas Bovey\nCoreografia | Eugénie Andrin \nInterpreti\nAdriana Lecouvreur | Aleksandra Kurzak\nMaurizio | Brian Jagde\nLa principessa di Bouillon | Elīna Garanča\nll principe di Bouillon | Antonio Di Matteo\nMichonnet | Pietro Spagnoli\nQuinault | Paweł Horodyski\nPoisson | Matteo Macchioni\nMad.lla Jouvenot | Chiara Polese\nMad.lla Dangeville | Monica Bacelli\nL’abate di Chazeuil | Roberto Covatta\nUn maggiordomo | Salvatore De Crescenzo ♮ \nOrchestra e Coro del Teatro di San Carlo\nMaestro del Coro | Fabrizio Cassi \nProduzione Opéra de Montecarlo in coproduzione con Opéra de Saint-Étienne e Opéra de Marseille \n♮ Coro del Teatro di San Carlo\nTeatro di San Carlo | CREMISI\ndomenica 14 giugno 2026\, ore  17:00 – A  – CREMISI – II\nmartedì 16 giugno 2026\, ore 20:00 – C/D – CREMISI – III\ngiovedì 18 giugno 2026\, ore 19:00 – B – CREMISI – III\nsabato 20 giugno 2026\, ore 19:00 – F – CREMISI – II \nOpera in italiano con sovratitoli in italiano e inglese\nDurata: 3 ore circa\, con intervallo
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DESCRIPTION:Adriana Lecouvreur\nCommedia-Dramma giocoso in quattro atti\nLibretto di Eugène Scribe e Ernest Legouvé\nMusica di Francesco Cilea \nDirettore | Pinchas Steinberg\nRegia | Davide Livermore\nScene | Giò Forma\nCostumi | Gianluca Falaschi\nLuci | Nicolas Bovey\nCoreografia | Eugénie Andrin \nInterpreti\nAdriana Lecouvreur | Aleksandra Kurzak\nMaurizio | Brian Jagde\nLa principessa di Bouillon | Elīna Garanča\nll principe di Bouillon | Antonio Di Matteo\nMichonnet | Pietro Spagnoli\nQuinault | Paweł Horodyski\nPoisson | Matteo Macchioni\nMad.lla Jouvenot | Chiara Polese\nMad.lla Dangeville | Monica Bacelli\nL’abate di Chazeuil | Roberto Covatta\nUn maggiordomo | Salvatore De Crescenzo ♮ \nOrchestra e Coro del Teatro di San Carlo\nMaestro del Coro | Fabrizio Cassi \nProduzione Opéra de Montecarlo in coproduzione con Opéra de Saint-Étienne e Opéra de Marseille \n♮ Coro del Teatro di San Carlo\nTeatro di San Carlo | CREMISI\ndomenica 14 giugno 2026\, ore  17:00 – A  – CREMISI – II\nmartedì 16 giugno 2026\, ore 20:00 – C/D – CREMISI – III\ngiovedì 18 giugno 2026\, ore 19:00 – B – CREMISI – III\nsabato 20 giugno 2026\, ore 19:00 – F – CREMISI – II \nOpera in italiano con sovratitoli in italiano e inglese\nDurata: 3 ore circa\, con intervallo
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SUMMARY:Bartók / Kodaly / Cage
DESCRIPTION:Bartók / Kodaly / Cage\nPercussioni ♮♮ | Barbara Bavecchi\, Franco Cardaropoli\nSoprano | Sabrina Vitolo #\nPianoforti | Nello Mallardo\, Roberto Moreschi \nProgramma\nBéla Bartók\, Cinque Lieder per soprano e pianoforte\, op. 16 BB 72\, SZ 63\nZoltan Kodaly\, “Meditation on a Motive of Claude Debussy”\nJohn Cage\, “Forever and Sunsmell”\, per percussioni e soprano\nBéla Bartók\, Sonata per due pianoforti e percussioni\, BB 115\, SZ 110 \n♮♮ Professori d’Orchestra del Teatro di San Carlo\n# Coro del Teatro di San Carlo\n \nTeatro di San Carlo | MUSICA DA CAMERA\ndomenica 7 giugno 2026\, ore 18:00 – MUSICA DA CAMERA – IX \nDurata: 1 ora circa\, senza intervallo
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DESCRIPTION:Michele Mariotti\nDirettore | Michele Mariotti\n \nProgramma\nLudwig van Beethoven\, Sinfonia n. 6 in fa maggiore\, op. 68 “Pastorale”\nFelix Mendelssohn-Bartholdy\, Sinfonia n. 3 in la minore “Scozzese”\, op. 56 \nOrchestra del Teatro di San Carlo \nTeatro di San Carlo | CREMISI\ndomenica 31 maggio 2026\, ore 19:00 – S/P – CREMISI – VII \nDurata: 2 ore circa\, con intervallo
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SUMMARY:Werther
DESCRIPTION:Werther\nDramma lirico in quattro atti\nLibretto di Édouard Blau\, Paul Milliet e Georges Hartmann\nMusica di Jules Massenet \nDirettore | Lorenzo Passerini\nRegia | Willy Decker\nScene | Wolfgang Gussmann\nCostumi | Wolfgang Gussmann\nLuci | Joachim Klein \nInterpreti\nWerther | Jonas Kaufmann (20\, 22) / Francesco Demuro (24\, 26)\nAlbert | Lodovico Filippo Ravizza\nLe Bailli | Sergio Vitale\nSchmidt | Roberto Covatta\nJohann | Maurizio Bove #\nBruhlmann |  Vasco Maria Vagnoli ♮\nCharlotte | Caterina Piva\nSophie  | Désirée Giove #\nKatchen | Sabrina Vitolo ♮ \nOrchestra del Teatro di San Carlo\ncon la partecipazione del Coro di Voci Bianche del Teatro di San Carlo\nMaestro del Coro di Voci Bianche | Stefania Rinaldi \nProduzione Oper Frankfurt \n♮ Coro del Teatro di San Carlo\n# Ex-allievo Accademia del Teatro di San Carlo\nTeatro di San Carlo | BLU\nmercoledì 20 maggio 2026\, ore 20:00 – A – BLU – III\nvenerdì 22 maggio 2026\, ore 19:00 – B – BLU – IV\ndomenica 24 maggio 2026\, ore 17:00 – F – BLU – III\nmartedì 26 maggio 2026\, ore 20:00 – C/D – BLU – IV \nOpera in francese con sovratitoli in italiano e inglese\nDurata: 3 ore circa\, con intervallo
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SUMMARY:Frizza / Tifu
DESCRIPTION:Riccardo Frizza / Anna Tifu\nDirettore | Riccardo Frizza\nViolino | Anna Tifu \nProgramma\nErnst von Dohnányi\, Minuti Sinfonici Op. 36\nFelix Mendelssohn-Bartholdy\, Concerto in mi minore per violino e orchestra\, op. 64\nRichard Strauss\, „Aus Italien“\, fantasia sinfonica in sol maggiore\, op. 16 \nOrchestra del Teatro di San Carlo \nTeatro di San Carlo | CREMISI\nsabato 23 maggio 2026\, ore 19:00 – S/P – CREMISI – VII \nDurata: 2 ore circa\, con intervallo
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SUMMARY:Full Moon
DESCRIPTION:FULL MOON\n\n\n\n\n\ncoreografia Josef Nadj \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nFull Moon riunisce sette degli otto danzatori di Omma per proseguire\, ampliare e approfondire l’esplorazione iniziata con quello spettacolo. E Josef Nadj\, danzatore e coreografo ungherese\, ha scelto di unirsi a loro sul palco. La luna del titolo si riferisce al cosmo\, alla formazione dell’universo\, al processo che precede e anticipa la comparsa della vita: associata al rinnovamento e alla trasformazione\, con il suo ciclo di 28 giorni e le sue quattro fasi\, dona alla coreografia una sorta di struttura ritmica\, una griglia compositiva. Ma in questa creazione\, la ricerca di Nadj si combina anche con un altro percorso\, con un altro territorio\, il mondo del jazz afroamericano\, dalle sue forme originali – blues e spiritual – e dalle sue mutazioni\, fino ai giorni nostri: un genere musicale di cui i bianchi si sono appropriati e la cui componente danzante è quasi completamente scomparsa. Il suo obiettivo era quello di introdurre i danzatori a questa musica\, o meglio a queste musiche\, che erano loro estranee\, sebbene in un certo senso affondassero le loro radici nel continente africano.\nInsieme ai danzatori\, si è impegnato ad analizzare le forme specifiche di queste musiche\, a estrarne lo spirito e il pensiero\, e a cercare una danza che corrispondesse a esse. Nata da questa “opera affascinante”\, Full Moon rende omaggio implicito ad alcuni eminenti rappresentanti di questo movimento: Charles Mingus\, Cecil Taylor\, Anthony Braxton e l’Art Ensemble di Chicago.\nMa Full Moon fa appello anche a un’altra figura\, quella della marionetta\, che\, come la maschera\, attraversa tutta l’opera di Josef Nadj. Questa figura\, infatti\, è ricomparsa nel processo creativo di quest’opera. Il motivo per cui essa e la maschera ritornano qui è che entrambe sono molto presenti nelle culture africane\, ma non solo. Concepita come il punto di congiunzione o di svolta tra l’inerte e il vivente\, l’animato e l’inanimato\, essa possiede un’altra dimensione\, un altro significato rispetto al corpo “vivente”\, al quale fornisce una sorta di contrappunto. In questo senso\, la presenza della marionetta\, dell’”uomo burattinaio” accanto al vivente\, rappresenta per lui il fatto che una creazione non è mai perfetta e che impone la necessità di accettare il gioco\, anche nella sua imperfezione.
URL:https://tecnofra.it/evento/full-moon/
LOCATION:Teatro Mercadante\, Piazza Municipio\, Napoli\, Na\, 80133\, Italy
CATEGORIES:Teatro
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DESCRIPTION:FULL MOON\n\n\n\n\n\ncoreografia Josef Nadj \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nFull Moon riunisce sette degli otto danzatori di Omma per proseguire\, ampliare e approfondire l’esplorazione iniziata con quello spettacolo. E Josef Nadj\, danzatore e coreografo ungherese\, ha scelto di unirsi a loro sul palco. La luna del titolo si riferisce al cosmo\, alla formazione dell’universo\, al processo che precede e anticipa la comparsa della vita: associata al rinnovamento e alla trasformazione\, con il suo ciclo di 28 giorni e le sue quattro fasi\, dona alla coreografia una sorta di struttura ritmica\, una griglia compositiva. Ma in questa creazione\, la ricerca di Nadj si combina anche con un altro percorso\, con un altro territorio\, il mondo del jazz afroamericano\, dalle sue forme originali – blues e spiritual – e dalle sue mutazioni\, fino ai giorni nostri: un genere musicale di cui i bianchi si sono appropriati e la cui componente danzante è quasi completamente scomparsa. Il suo obiettivo era quello di introdurre i danzatori a questa musica\, o meglio a queste musiche\, che erano loro estranee\, sebbene in un certo senso affondassero le loro radici nel continente africano.\nInsieme ai danzatori\, si è impegnato ad analizzare le forme specifiche di queste musiche\, a estrarne lo spirito e il pensiero\, e a cercare una danza che corrispondesse a esse. Nata da questa “opera affascinante”\, Full Moon rende omaggio implicito ad alcuni eminenti rappresentanti di questo movimento: Charles Mingus\, Cecil Taylor\, Anthony Braxton e l’Art Ensemble di Chicago.\nMa Full Moon fa appello anche a un’altra figura\, quella della marionetta\, che\, come la maschera\, attraversa tutta l’opera di Josef Nadj. Questa figura\, infatti\, è ricomparsa nel processo creativo di quest’opera. Il motivo per cui essa e la maschera ritornano qui è che entrambe sono molto presenti nelle culture africane\, ma non solo. Concepita come il punto di congiunzione o di svolta tra l’inerte e il vivente\, l’animato e l’inanimato\, essa possiede un’altra dimensione\, un altro significato rispetto al corpo “vivente”\, al quale fornisce una sorta di contrappunto. In questo senso\, la presenza della marionetta\, dell’”uomo burattinaio” accanto al vivente\, rappresenta per lui il fatto che una creazione non è mai perfetta e che impone la necessità di accettare il gioco\, anche nella sua imperfezione.
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DESCRIPTION:MERCURIO\n\n\n\n\n\ndi e con Luna Cenere e Antonio Raia \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nMercurio nasce dall’incontro tra la coreografa e performer Luna Cenere e il compositore\, improvvisatore e sassofonista Antonio Raia. Per definizione la caratteristica di questo metallo è di assommare in sé proprietà antitetiche\, essendo un elemento pesante ma anche volatile. Una ricerca che prende anche spunto dall’astronomia e che spazia sino alla mitologia: di cui il simbolo alchemico riunisce insieme gli ideogrammi della Luna del Sole e della Terra. Un tema\, un simbolo\, per racchiudere le riflessioni scaturite dalla condivisione di pratiche\, posture e saperi e -al tempo stesso- una metafora contenitrice della dualità del maschile-femminile\, di obliquità di senso e trasversalità\, senza escludere la dimensione del viaggio e del rischio.
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LOCATION:Ridotto del Teatro Mercadante\, Piazza Municipio\, Napoli\, Na\, 80133\, Italy
CATEGORIES:Teatro
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DESCRIPTION:MERCURIO\n\n\n\n\n\ndi e con Luna Cenere e Antonio Raia \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nMercurio nasce dall’incontro tra la coreografa e performer Luna Cenere e il compositore\, improvvisatore e sassofonista Antonio Raia. Per definizione la caratteristica di questo metallo è di assommare in sé proprietà antitetiche\, essendo un elemento pesante ma anche volatile. Una ricerca che prende anche spunto dall’astronomia e che spazia sino alla mitologia: di cui il simbolo alchemico riunisce insieme gli ideogrammi della Luna del Sole e della Terra. Un tema\, un simbolo\, per racchiudere le riflessioni scaturite dalla condivisione di pratiche\, posture e saperi e -al tempo stesso- una metafora contenitrice della dualità del maschile-femminile\, di obliquità di senso e trasversalità\, senza escludere la dimensione del viaggio e del rischio.
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SUMMARY:Mozart/Brahms
DESCRIPTION:Mozart/Brahms\nViolino | Gabriele Pieranunzi ♮♮\nViolino | Loana Stratulat♮♮\nViola | Francesco Mariani♮♮\nVioloncello | Aurelio Bertucci♮♮\nClarinetto | Stefano Bartoli♮♮ \nProgramma\nWolfgang Amadeus Mozart\, Quintetto in la maggiore per clarinetto\, K. 581 “Stadler”\nJohannes Brahms\, Quintetto in si minore per clarinetto e archi\, op. 115 \n♮♮ Professori d’Orchestra del Teatro di San Carlo\n \nTeatro di San Carlo | MUSICA DA CAMERA\ndomenica 10 maggio 2026\, ore 18:00 – MUSICA DA CAMERA – IX \nDurata: 1 ora circa\, senza intervallo
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SUMMARY:La Noia
DESCRIPTION:LA NOIA\n\n\n\n\n\ntesto e regia Manuel Di Martino \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nQuando ci sentiamo realmente vivi? È a partire da questa domanda esistenziale che si intrecciano le vite dei quattro protagonisti de La Noia. \nOgni settimana\, a mezzanotte\, i quattro giovani si incontrano in un appartamento privato\, chiamato Il Tempio\, dove\, tra risate e tempo perso\, si raccontano gli attimi di vita rubati e rivissuti nei giorni precedenti. Il gioco è semplice e ha regole ben precise e piuttosto rigide. Ciascuno deve far confessare ad un estraneo quale sia stato l’attimo più significativo della sua esistenza\, e riviverlo il più rapidamente possibile. Tutto sembra funzionare\, è divertente\, ha una qualche sua filosofia. Finché\, uno dei partecipanti del gruppo\, in cerca di attimi sempre più estremi\, supera il limite. Confessa\, infatti\, di aver dato fuoco all’auto in cui dormiva un senzatetto e di averlo guardato morire.
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SUMMARY:Un Sabato Con Gli Amici
DESCRIPTION:UN SABATO\, CON GLI AMICI\n\n\n\n\n\ndal romanzo di Andrea Camilleri\, adattamento e regia Marco Grossi \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nUn sabato con gli amici è un romanzo di Andrea Camilleri\, pubblicato da Mondadori nel 2009. Appartiene a quel filone di produzione letteraria meno nota dell’autore\, perché non legata alle ambientazioni siciliane cui è associata la sua fama e che hanno finito per essere considerate\, nell’immaginario collettivo\, il luogo narrativo della sua produzione letteraria. La vicenda è ambientata in un quartiere altoborghese di una grande città italiana. Tre coppie di amici si ritrovano a passare una serata insieme\, come d’abitudine. L’impianto richiama subito l’immaginario di un interno borghese tipico della commedia classica anglosassone alla Neil Simon e proprio come una commedia d’altri tempi i personaggi si presenteranno a noi. Ma un evento imprevisto finirà per far riemergere antichi e pericolosi fantasmi. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nL’occasione è data dalla presenza di un vecchio amico\, riaffiorato da un lontano passato per chiedere aiuto e sostegno elettorale\, in vista della sua recente candidatura politica. La nuova presenza andrà a rompere gli equilibri faticosamente raggiunti dalle coppie. Ognuno dei protagonisti ha uno scheletro più o meno ingombrante nell’armadio o si trova a fare i conti con un trauma irrisolto: chi conduce una relazione clandestina con un altro all’interno del gruppo\, chi ha assistito a omicidi o suicidi\, chi è stato violato nell’anima o nel corpo\, chi anziché vittima è stato carnefice\, ma ha avuto ugualmente una vita segnata.\nSono temi complessi e affatto facili\, che Camilleri ha avuto il merito di affrontare con una narrazione d’impatto e un linguaggio schietto\, essenziale e realistico. I temi in campo sono di estrema attualità\, il lavoro esplora la complessità della psiche umana\, attraverso conflitti irrisolti\, perversioni e deliri\, la cui origine spesso risiede nei ricordi di infanzia\, luoghi metafisici in cui la personalità e l’“io” si sono formati.
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LOCATION:Teatro San Ferdinando\, Piazza Eduardo De Filippo\, 20\, Napoli\, Na\, 80133\, Italy
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SUMMARY:Gino Rivieccio\, Nathaly Caldonazzo
DESCRIPTION:GINO RIVIECCIO \nNATHALY CALDONAZZO \nin \n“UNA VACANZA COI FIOCCHI” \ndi GUSTAVO VERDE e GINO RIVIECCIO \nregia di RENATO GIORDANO \n Note di Regia: \nUn sessantenne professore di etruscologia e la moglie psicologa\, decidono di trascorrere una vacanza in un tranquillo e isolato chalet di montagna. \nIl tentativo di vivere un weekend romantico serve anche a far ritrovare gli equilibri di coppia in un matrimonio spesso sottoposto a prove di resistenza. Ma cosa accade se un’improvvisa tormenta di neve costringe i due coniugi ad ospitare una giovane coppia bloccata nella bufera? \nContrasti generazionali\, anagrafici\, sociali e professionali condiscono una vicenda grottesca ed esilarante dove non mancheranno i colpi di scena e le sorprese che surriscalderanno l’atmosfera all’interno dello chalet\, trasformando il gelido weekend in un caldo e scoppiettante fuoco di risate.
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LOCATION:Teatro Diana\, Via Luca Giordano\, 64\, Napoli\, Na\, 80127\, Italy
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DESCRIPTION:LA NOIA\n\n\n\n\n\ntesto e regia Manuel Di Martino \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nQuando ci sentiamo realmente vivi? È a partire da questa domanda esistenziale che si intrecciano le vite dei quattro protagonisti de La Noia. \nOgni settimana\, a mezzanotte\, i quattro giovani si incontrano in un appartamento privato\, chiamato Il Tempio\, dove\, tra risate e tempo perso\, si raccontano gli attimi di vita rubati e rivissuti nei giorni precedenti. Il gioco è semplice e ha regole ben precise e piuttosto rigide. Ciascuno deve far confessare ad un estraneo quale sia stato l’attimo più significativo della sua esistenza\, e riviverlo il più rapidamente possibile. Tutto sembra funzionare\, è divertente\, ha una qualche sua filosofia. Finché\, uno dei partecipanti del gruppo\, in cerca di attimi sempre più estremi\, supera il limite. Confessa\, infatti\, di aver dato fuoco all’auto in cui dormiva un senzatetto e di averlo guardato morire.
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DESCRIPTION:UN SABATO\, CON GLI AMICI\n\n\n\n\n\ndal romanzo di Andrea Camilleri\, adattamento e regia Marco Grossi \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nUn sabato con gli amici è un romanzo di Andrea Camilleri\, pubblicato da Mondadori nel 2009. Appartiene a quel filone di produzione letteraria meno nota dell’autore\, perché non legata alle ambientazioni siciliane cui è associata la sua fama e che hanno finito per essere considerate\, nell’immaginario collettivo\, il luogo narrativo della sua produzione letteraria. La vicenda è ambientata in un quartiere altoborghese di una grande città italiana. Tre coppie di amici si ritrovano a passare una serata insieme\, come d’abitudine. L’impianto richiama subito l’immaginario di un interno borghese tipico della commedia classica anglosassone alla Neil Simon e proprio come una commedia d’altri tempi i personaggi si presenteranno a noi. Ma un evento imprevisto finirà per far riemergere antichi e pericolosi fantasmi. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nL’occasione è data dalla presenza di un vecchio amico\, riaffiorato da un lontano passato per chiedere aiuto e sostegno elettorale\, in vista della sua recente candidatura politica. La nuova presenza andrà a rompere gli equilibri faticosamente raggiunti dalle coppie. Ognuno dei protagonisti ha uno scheletro più o meno ingombrante nell’armadio o si trova a fare i conti con un trauma irrisolto: chi conduce una relazione clandestina con un altro all’interno del gruppo\, chi ha assistito a omicidi o suicidi\, chi è stato violato nell’anima o nel corpo\, chi anziché vittima è stato carnefice\, ma ha avuto ugualmente una vita segnata.\nSono temi complessi e affatto facili\, che Camilleri ha avuto il merito di affrontare con una narrazione d’impatto e un linguaggio schietto\, essenziale e realistico. I temi in campo sono di estrema attualità\, il lavoro esplora la complessità della psiche umana\, attraverso conflitti irrisolti\, perversioni e deliri\, la cui origine spesso risiede nei ricordi di infanzia\, luoghi metafisici in cui la personalità e l’“io” si sono formati.
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DESCRIPTION:GINO RIVIECCIO \nNATHALY CALDONAZZO \nin \n“UNA VACANZA COI FIOCCHI” \ndi GUSTAVO VERDE e GINO RIVIECCIO \nregia di RENATO GIORDANO \n Note di Regia: \nUn sessantenne professore di etruscologia e la moglie psicologa\, decidono di trascorrere una vacanza in un tranquillo e isolato chalet di montagna. \nIl tentativo di vivere un weekend romantico serve anche a far ritrovare gli equilibri di coppia in un matrimonio spesso sottoposto a prove di resistenza. Ma cosa accade se un’improvvisa tormenta di neve costringe i due coniugi ad ospitare una giovane coppia bloccata nella bufera? \nContrasti generazionali\, anagrafici\, sociali e professionali condiscono una vicenda grottesca ed esilarante dove non mancheranno i colpi di scena e le sorprese che surriscalderanno l’atmosfera all’interno dello chalet\, trasformando il gelido weekend in un caldo e scoppiettante fuoco di risate.
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SUMMARY:La Duse\, Nessuna Opera
DESCRIPTION:LA DUSE\, nessuna opera\n\n\n\n\n\ndi Adriano Bolognino e Rosaria Di Maro \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nUn vibrante omaggio alla genialità della Divina e alla creatività femminile: nella nuova coreografia di Adriano Bolognino e Rosaria Di Maro\, lo spirito di Eleonora Duse danza ancora. Nessuna Opera\, Eleonora Duse: «Recitare ? Che brutta parola! Se si trattasse di recitare soltanto; io sento che non ho mai saputo né saprò recitare! Quelle povere donne delle mie commedie mi sono talmente entrate nel cuore e testa\, che mentre io m’ingegno di farle capire alla meglio a quelli che mi ascoltano\, quasi volessi confortarle… sono esse che\, adagio adagio\, hanno finito per confortare me! Come – e perché\, e da quando – mi sia successo questo “ricambio” affettuoso\, inesplicabile e innegabile tra quelle donne e me… sarebbe troppo lungo e anche difficile – per esattezza – a raccontare. Il fatto sta che\, mentre tutti diffidano delle donne io me la intendo benissimo con loro! Io non guardo se hanno mentito\, se hanno tradito; se hanno peccato\, se nacquero perverse\, purché io senta che esse hanno pianto\, hanno sofferto o per mentire o per tradire o per amare… io mi metto con loro e le frugo non per mania di sofferenza ma perché il compianto femminile è più grande e più dettagliato\, è più dolce e più completo di quello che ne accordano gli uomini!». «Il lavoro si divide in due\, e la divisione segue la marcia della Duse verso un’arte sempre più consapevole. Una prima parte “squisitamente artefatta” e un’ultima Duse\, ormai anziana\, “tutta luce immacolata”. È una NON OPERA\, un inno alle donne. Un ringraziamento doveroso al testo di Mirella Schino\, Eleonora Duse – Storie e immagini di una rivoluzione teatrale\, per aver raccontato questa straordinaria donna\, trascendendo le influenze maschili che hanno confuso le sue tracce e liberandola dai cliché che oscurano il genio femminile. È stato il punto di partenza indiscusso di tutta la ricerca.» \n\n\n\n\n\n\n\n\n\ncoreografia vincitrice del Premio Danza&Danza come Miglior Produzione Italiana – Middle Scale (2024) \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n 
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